tag:blogger.com,1999:blog-91606234264979082792024-03-19T08:27:30.389+01:00traducciónJosé Luis Fernández Arellanohttp://www.blogger.com/profile/11893723435863762515noreply@blogger.comBlogger7125tag:blogger.com,1999:blog-9160623426497908279.post-6735762845546974402015-12-06T15:04:00.000+01:002019-06-19T00:07:55.711+02:00Artículo "RETROCAUSALIDAD" en Wikipedia<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">La retrocausalidad se refiere a cualquiera de los fenómenos
o procesos hipotéticos capaces de invertir la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Causalidad_(f%C3%ADsica)">causalidad</a>, permitiendo que un
efecto preceda a su causa —imaginemos que la huella precede a la pisada, el eco
a la voz, la detonación al disparo, etc.—. Conocida en inglés como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">retro-causation</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">backward causation</i>, es fundamentalmente un experimento mental,
dentro de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Filosof%C3%ADa_de_la_ciencia">filosofía de la ciencia</a>, basado en elementos de la ciencia física,
que se orienta a las siguientes cuestiones: ¿Puede lo que ocurre en el futuro
afectar al presente?, y ¿puede el presente afectar al pasado? Las
consideraciones filosóficas acerca de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Flecha_del_tiempo">flecha del tiempo</a> y del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Viaje_a_trav%C3%A9s_del_tiempo">viaje en el tiempo</a> a menudo se enfrentan a problemas relacionados con la retrocausalidad.
Aunque algunas teorías se han propuesto como formas de retrocausalidad, no
existen observaciones científicas probadas al respecto.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX0-fejCjlNEW8eqC_OSsxYBrTHNP7Z4km6hANtMSHPMtIuAEhbtKSkDjBE5CdKepz3LR0tAQkJBHBZueZCGgvpfC4eHDwxedJDCIEATTXtMG8-GXeqWcV7susnimsLXFqxSWOc5jT4E4/s1600/Time_travel_hypothesis_using_wormholes.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX0-fejCjlNEW8eqC_OSsxYBrTHNP7Z4km6hANtMSHPMtIuAEhbtKSkDjBE5CdKepz3LR0tAQkJBHBZueZCGgvpfC4eHDwxedJDCIEATTXtMG8-GXeqWcV7susnimsLXFqxSWOc5jT4E4/s320/Time_travel_hypothesis_using_wormholes.jpg" width="192" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Gráfico de un hipotético viaje en el tiempo</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">En filosofía</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">Los esfuerzos filosóficos para entender la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Causalidad_(f%C3%ADsica)">causalidad</a> se
remontan a la Antigüedad, hasta la figura de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Arist%C3%B3teles">Aristóteles</a> y sus disquisiciones
acerca del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Primer_motor_inm%C3%B3vil">primer motor o motor inmóvil</a>, pero la idea de que la flecha del
tiempo puede ser invertida es mucho más reciente.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">En realidad, la retrocausalidad ha sido siempre considerada
una contradicción en sí misma, dado que, como ya indicara el filósofo del siglo
XVIII <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/David_Hume">David Hume</a>, al examinar dos sucesos relacionados, la causa, simplemente,
por definición, es el suceso que precede al efecto (el interruptor activa la
luz, y no a la inversa). Es más, la capacidad de influir en el pasado sugiere
que los sucesos pudieran ser negados por sus propios efectos, originando una
paradoja física, la más conocida de las cuales es la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Paradoja_del_viaje_en_el_tiempo">paradoja del abuelo</a> (si
yo viajo al pasado y mato a mi abuelo antes de que éste conozca a mi abuela,
cómo es que estoy yo aquí para viajar al pasado y hacerlo).</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">En los años 50, el filósofo <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Michael_Dummett">Michael Dummett</a> se manifestó en
contra de tales trabas, afirmando que no existe objeción filosófica alguna a
que los efectos precedan a las causas. Este argumento fue refutado por su
colega <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Antony_Flew">Anthony Flew</a> y, más tarde, por <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Max_Black">Max Black</a>, quien criticó lo fácil que era
hacer tales afirmaciones, ya que el observador siempre podrá intervenir en los
efectos que elija. Un argumento posterior, relacionado con el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Libre_albedr%C3%ADo">libre albedrío</a>,
lo hallamos en la llamada <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Paradoja_de_Newcomb">paradoja de Newcomb</a>.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">Ciertos <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Esencialismo">filósofos esencialistas</a> han propuesto otras teorías,
como la que contempla la existencia de "fuerzas causales genuinas en la
Naturaleza".</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">Posteriores investigaciones filosóficas sobre este asunto
han incorporado aspectos de la física moderna, incluyendo la partícula
hipotética denominada <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Taqui%C3%B3n">taquión</a> (una partícula que presuntamente viaja más rápido
que la luz, por lo que es capaz de alcanzar el pasado), así como ciertos
aspectos de la simetría del tiempo dentro de la mecánica cuántica. Jan Faye, de
la Universidad de Copenhague, ha argüido que las objeciones lógicas a un viaje
en el tiempo en el plano macroscópico no tienen por qué impedir la
retrocausalidad en otros niveles (p. ej., microscópicos). Incluso si tales
efectos fueran posibles no serían capaces de producir diferentes efectos que
los que resultarían de relaciones causales normales.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">La filósofa holandesa Jeanne Peijnenburg, de la Universidad
de Groningen, apela a la retrocausalidad para describir cómo una imaginación
expandida puede ser capaz de redefinir o incluso alterar sucesos pasados,
resultando en cambios en la personalidad y en la percepción presentes. De
acuerdo con su colega holandés Cornelis van Putten, sin embargo, no hay
necesidad de modificar el pasado para lograr los resultados que Peijnenburg
propone.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">En física</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">La física actual generalmente no contempla la
retrocausalidad. No obstante, unas pocas teorías que permiten que determinadas
partículas o flujos de información viajen atrás en el tiempo han sido
propuestas por reputados científicos, habiendo recibido el visto bueno de la
comunidad científica internacional. Pero, en general, los modelos que parecen
permitir la retrocausalidad o el viaje en el tiempo se consideran artefactos
matemáticos conceptualmente defectuosos.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">La retrocausalidad parece inevitable en modelos de universo
que admiten <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Curva_cerrada_de_tipo_tiempo">curvas temporales cerradas</a>. Este tipo de anomalías aparecen
frecuentemente en universos llenos de materia exótica, aunque también se han
encontrado modelos con materia ordinaria, como el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Universo_de_G%C3%B6del">universo de Gödel</a>, que
presentan esta característica. Otro tipo de retrocausalidad es el que aparece
en ecuaciones como la fuerza de Abraham-Lorentz que supuso un desafío teórico
importante que lastró la electrodinámica clásica. Igualmente la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Teor%C3%ADa_del_absorbedor_de_Wheeler-Feynman">teoría del absorbedor de Wheeler-Feynman</a> relacionada con el caso anterior parece difícil
de conjugar con la causalidad física.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Modelos históricos</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">A medida que crecía la moderna comprensión de la física de
partículas, la retrocausalidad iba siendo empleada como herramienta para
explicar inusuales o poco conocidos fenómenos en su momento, incluyendo el
electromagnetismo y la antimateria.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">En este diagrama de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Feynman">Feynman</a>, que representa una
neutralización <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Electr%C3%B3n">electrón</a>-<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Positr%C3%B3n">positrón</a>, el tiempo discurre de izquierda a derecha. Si
interpretamos que representa un fenómeno retrocausal, el electrón no se
destruye, sino que se transforma en positrón, moviéndose hacia atrás en el
tiempo.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">Los físicos <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/John_Archibald_Wheeler">John Wheeler</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Feynman">Richard Feynman</a> propusieron hace
tiempo una teoría usando la retrocausalidad y una forma temporal de
interferencia destructiva para explicar la ausencia de un tipo de onda
convergente concéntrica sugerida por ciertas soluciones de las <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ecuaciones_de_Maxwell">ecuaciones de Maxwell</a>. Se trataría de las llamadas “ondas avanzadas”, que volverían atrás en
el tiempo; éstas, sin embargo, no han sido observadas experimentalmente hasta
el presente, y se ha inferido que puede tratarse simplemente de una
interpretación matemática para describir ondas normales.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">Feynman empleó asimismo la retrocausalidad para probar un
modelo teórico del positrón, reinterpretando las soluciones de energía
negativa presentes en la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ecuaci%C3%B3n_de_Dirac">ecuación de Dirac</a>. En este modelo, los electrones se
mueven atrás en el tiempo, poseyendo carga eléctrica positiva. Wheeler postuló
este concepto para explicar las propiedades compartidas por todos los
electrones, afirmando enigmáticamente que “todos los electrones son el mismo
electrón” con una compleja y autointersecante línea de universo.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Yoichiro_Nambu">Yoichiro Nambu</a> aplicó esta teoría a la producción y
aniquilación mutua de pares de partículas-antipartículas, afirmando:</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large; mso-spacerun: yes;"> </span><span style="font-size: large;">La eventual
creación y aniquilación de pares puede ocurrir en este momento y no debe ser
interpretada como tal creación-aniquilación, sino sólo como un cambio de
dirección en el movimiento de las partículas, del pasado al futuro o del futuro
al pasado.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">Aunque los más recientes descubrimientos sobre la
antimateria han dejado obsoleta esta interpretación, se emplea todavía con
propósitos conceptuales, como en los <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Diagrama_de_Feynman">diagramas de Feynman</a>.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cuestiones actuales</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">Temas candentes en física, sobre todo relacionados con la
síntesis de la gravedad einsteiniana con la mecánica cuántica, sugieren que la
retrocausalidad puede ser posible en circunstancias determinadas.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">Como se ha visto, la retrocausalidad, al invertir la
causalidad, puede sugerir una vuelta en el tiempo. Así, la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Curva_cerrada_de_tipo_tiempo">curva cerrada de tipo tiempo</a> (aquella que permite el acceso al pasado) proviene de soluciones
exactas a la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ecuaciones_del_campo_de_Einstein">ecuación de campo de Einstein</a>. Aunque estas curvas no parecen
existir en condiciones normales, circunstancias extraordinarias del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Espacio-tiempo">espacio-tiempo</a>,
como los agujeros de gusano o las regiones próximas a las cuerdas cósmicas,
podrían facilitar su formación. La materia extraña o los defectos topológicos
cósmicos que se requieren para la creación de estas condiciones, aún no han
sido observados.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">En este sentido, el físico <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Stephen_Hawking">Stephen Hawking</a> sugirió un
mecanismo, que él denominó <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Conjetura_de_protecci%C3%B3n_de_la_cronolog%C3%ADa">conjetura de protección de la cronología</a>, que
destruiría toda <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Curva_cerrada_de_tipo_tiempo">curva cerrada de tipo tiempo</a> antes de poder ser utilizada. Sin
embargo, estas objeciones a la existencia de curvas de tipo tiempo no son
universalmente aceptadas.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">La retrocausalidad ha sido también propuesta como mecanismo
explicativo de lo que <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Einstein">Albert Einstein</a> llamó "<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Acci%C3%B3n_a_distancia">acción fantasmagórica a distancia</a>" (del inglés, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">spooky
action at a distance</i>), que ocurriría como resultado del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Entrelazamiento_cu%C3%A1ntico">entrelazamiento cuántico</a>. Aunque el punto de vista dominante es que los efectos de dicho
entrelazamiento no requieren una comunicación directa entre las partículas
involucradas, Costa de Beauregard propuso una teoría alternativa. El físico
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/John_Cramer">John Cramer</a>, de la Universidad de Washington, presentó el diseño de un
experimento para probar esta teoría en la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Asociaci%C3%B3n_Estadounidense_para_el_Avance_de_la_Ciencia">'Asociación americana para el avance de la ciencia</a>', recibiendo cierta atención por parte de los medios de
comunicación, si bien el experimento no ha sido llevado a cabo desde su
formulación en 2006. Ello no obstante, la retrocausalidad ha sido propuesta
como una explicación para el dispositivo llamado borrador cuántico de
elección retardada (traduzco del inglés, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">delayed
choice quantum eraser</i>), un experimento de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Mec%C3%A1nica_cu%C3%A1ntica">mecánica cuántica</a> que
encuentra complementariedad en el comportamiento de onda y de partícula de
agentes cuánticos, cuando normalmente, según las leyes de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Niels_Bohr">Bohr</a>, éstas no pueden
registrarse al mismo tiempo.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">La partícula superlumínica hipotética denominada <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Taqui%C3%B3n">taquión</a>
—propuesta en el contexto de la teoría de cuerdas bosónica y de otros campos de
la física de alta energía—, al superar la velocidad de la luz, se movería hacia
atrás en el tiempo. Pese a su frecuente descripción en las novelas de
ciencia-ficción (señaladamente la de ciencia-ficción dura <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Cronopaisaje"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cronopaisaje</i></a>, de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Gregory_Benford">Gregory Benford</a>) como método para enviar mensajes
al pasado, las teorías que predicen los taquiones no permiten que interactúen
con la materia normal de “tipo tiempo” de forma que puedan violar la causalidad
entendida tradicionalmente. De modo específico, el principio de
reinterpretación de Feinberg juzga imposible la construcción de un detector de
taquiones capaz de recibir información de ese tipo.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Como pseudociencia</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">Fuera de las corrientes de la ciencia ortodoxa, la
retrocausalidad ha sido también esgrimida como mecanismo de explicación de
efectos no científicos. El parapsicólogo Helmut Schmidt presentó un mecanismo
cuántico que justificaba la retrocausalidad, pretendiendo que los experimentos
habían demostrado la posibilidad de manipular la radiactividad a través de
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicoquinesis">psicoquinesis</a> retrocausal. Estas afirmaciones han sido refutadas abiertamente
por la comunidad científica internacional, aunque siguen siendo apoyadas por
fuentes marginales. Del mismo modo ha sido refutada su relación con la curación
de enfermedades a través de la oración.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">En la cultura popular</b></span></div>
<span style="font-size: large;"></span>
<br />
<ul>
<li><span style="font-family: "symbol"; font-size: large; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: large;">La novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Thrice
Upon a Time</i> (traducible por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Érase
tres veces</i>, en referencia a la conocida fórmula “Érase una vez” (1980), de
James P. Hogan, trata de la retrocausalidad, relacionándola con la ficticia
“radiación Tau”.</span></li>
<li><span style="font-family: "symbol"; font-size: large; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: large;">En la citada novela de ciencia ficción dura <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cronopaisaje</i> (1980), de Gregory Benford,
se utilizan los antes mencionados taquiones para enviar mensajes al pasado que
tendrán la virtud de modificar, retrocausalmente, el curso de la historia.</span></li>
<li><span style="font-family: "symbol"; font-size: large; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: large;">La película estadounidense <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Retroactive</i> (1997), dirigida por Louis Morneau, trata del mismo
fenómeno, relacionándolo con bucles temporales que se repiten sin fin.</span></li>
<li><span style="font-family: "symbol"; font-size: large; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-size: large;">La película de la misma nacionalidad <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Déjà vu</i> (2006), de Tony Scott, juega con
la posibilidad de evitar un grave atentado, ya perpetrado en Nueva Orleáns,
haciendo que el héroe de la historia regrese a un momento anterior al mismo. </span></li>
</ul>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;"> Artículo <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Retrocausalidad">"Retrocausalidad"</a> de la Wikipedia en español.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Artículo <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Retrocausalidad">"Retrocausality"</a> de la Wikipedia en inglés.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Traducción de José L. Fernández Arellano -Sürrell-, abril de 2007.</span>José Luis Fernández Arellanohttp://www.blogger.com/profile/11893723435863762515noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9160623426497908279.post-37580065240413769572012-11-08T12:20:00.000+01:002012-11-24T22:19:58.101+01:00THE HOLLOW OF THE THREE HILLS de Nathaniel Hawthorne<!--[if gte mso 9]><xml>
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<span style="font-size: large;"><br /></span>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">EL VALLE DE LAS TRES COLINAS</span></span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><span lang="EN-GB"> </span></span><span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">En la extraña antigüedad, cuando
fantásticos sueños y paradojas de locos tenían lugar en medio de las normales
circunstancias de la vida, dos personas se encontraron en cierta ocasión, a determinada
hora y en determinado lugar. Una de ellas era una dama de esbelta figura y
bellas facciones, aunque pálida y acongojada, presa de un prematuro
agostamiento en lo que debía haber sido el florecimiento propio de su edad. La
otra era una anciana pobremente ataviada, de aspecto poco agraciado, tan
marchita, arrugada y decrépita que incluso el tiempo desde el que debía haber
empezado a deteriorarse parecía fuera del límite ordinario de una existencia
humana.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">En el lugar en que se
encontraron, ningún mortal podía observarlas. Tres pequeñas colinas se
alineaban cerca una de otra y, por debajo, en medio de ellas, se hundía un
valle vacío, casi perfectamente circular, de dos o trescientos pies de anchura
y con tal profundidad que un majestuoso cedro apenas sobresalía por encima. Los
pinos enanos eran muy numerosos sobre las colinas y parcialmente bordeaban el
margen exterior de la vaguada, dentro de la cual no había otra cosa que la
hierba parda de octubre y, aquí y allá, un tronco de árbol caído tiempo atrás,
yaciendo desmoronado sin un sucesor verde entre sus raíces.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">Una de tales masas de madera
descompuesta, antiguamente un magnífico roble, descansaba en las cercanías de
un estanque de verdosas y encalmadas aguas que se hallaba en el fondo del valle.
Lugares como éste (según cuenta la tradición) eran hace tiempo frecuentados por
el Poder del Mal y sus atribulados súbditos, y aquí, a medianoche o en el
límite borroso del crepúsculo, se decía que podía encontrárseles alrededor del
estanque espumoso, removiendo sus pútridas aguas en la celebración de un impío
rito bautismal. La fría belleza de una puesta de sol arrancaba destellos
dorados a las cimas de las tres colinas, de cuyas laderas se derramaba en el
valle un tinte más pálido.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">–He aquí que nuestro agradable
encuentro debe terminar –dijo la vieja arpía– de acuerdo con vuestro deseo.
Decid rápidamente lo que esperáis de mí, pues no podemos quedarnos aquí más que
una hora.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">Mientras la vieja marchita
hablaba, una sonrisa brillaba tenuemente en su rostro, como un farol en el muro
de un sepulcro. La dama tembló, y lanzó una mirada a la cima de la depresión,
como meditando regresar con su propósito incumplido. Pero no era eso lo que
estaba destinado.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">–Soy extraña en esta tierra,
como sabéis –dijo finalmente–. De dónde vengo no tiene importancia, pero he
dejado atrás a aquellos con quienes mi destino estaba íntimamente unido y de
los que he sido separada para siempre. Llevo en el pecho esa carga
insoportable, y he venido aquí a interesarme por su bienestar.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
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</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;">–¿De quién, pues, habéis de esperar
nuevas del otro confín de la tierra, aquí junto a este verde estanque? –musitó
la vieja, mirando a la joven con ojos entornados–. De mis labios no saldrá una
palabra. Pero, si sois atrevida, la luz del día no habrá sobrepasado aquella
altura antes de que vuestros deseos se hayan cumplido.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;">–Haré lo que mandáis aunque me
cueste la vida –contestó la dama con desesperación.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;">La anciana tomó asiento sobre el
tronco de un árbol caído, apartó a un lado la capucha que cubría sus grises
mechones e hizo seña a su acompañante de que se aproximara.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;">–Postraos –dijo– y apoyad la
frente en mis rodillas.</span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">(...)</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 42.55pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<![endif]--><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">©</span> José L. Fernández Arellano, 2007</span></span></div>
José Luis Fernández Arellanohttp://www.blogger.com/profile/11893723435863762515noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9160623426497908279.post-76535975651991062062012-11-03T18:57:00.007+01:002018-10-17T23:48:30.057+02:00SILENCE (a fable) de Edgar Allan Poe<div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">SILENCIO (fábula) <i><br /></i></span></div>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><i>Las cumbres de las montañas duermen; los
valles, riscos y cavernas están en silencio.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"> Alcman [60
(10), 646]</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">«Escucha», dijo el Demonio,
imponiendo la mano sobre mi cabeza. «La tierra de que te hablo es una región
sombría en Libia, a orillas del río Zaire. Y no hay tranquilidad allí, ni
silencio.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">«Las aguas del
río son de un tono azafranado y enfermizo, y no fluyen hacia el mar, sino que
palpitan eternamente bajo el ojo bermejo del sol, con agitación tumultuosa y
convulsa. A lo largo de muchas millas, en cada orilla del lecho legamoso del
río, se extiende un desierto pálido de gigantescos nenúfares que se lanzan
suspiros unos a otros en esa soledad, alargando hacia el cielo sus largos y
fantasmales cuellos y dejando cabecear a un lado y otro sus inmortales cabezas.
Y puedes oír un murmullo indistinto que viene de entre ellos, como el correr de
aguas subterráneas. Y se suspiran unos a otros.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">«Pero hay un
límite a este reino, la frontera de un sombrío, horrible, elevado bosque. Allí,
al igual que las olas que circundan las Hébridas, los arbustos se agitan continuamente. Pero por el cielo no corre
viento alguno. Y los árboles primitivos se mecen a un lado y otro con poderoso
y crujiente golpeteo. Y de sus altos pináculos, una a una rezuman perpetuas
gotas de rocío. Y en sus raíces se enroscan extrañas flores venenosas que
descansan en perturbador sueño. Y hacia arriba, con murmurante y sonoro fragor,
las grises nubes se apresuran siempre hacia poniente, hasta que ruedan en
cascada sobre el llameante muro del horizonte. Pero por el cielo no corre
viento alguno. Y en las orillas del río Zaire no hay tranquilidad, ni silencio.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">«Era de noche, y caía la lluvia que,
mientras caía, era lluvia, pero una vez caída, era sangre. Y yo permanecí en el
pantano, entre los nenúfares, y la lluvia caía sobre mi cabeza, y los nenúfares
se suspiraban unos a otros en la solemnidad de su desolación. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">«Y, al mismo tiempo, se elevó la luna a
través de la fina bruma pálida, y su color era carmesí. Y mi mirada recayó sobre
una enorme roca gris que se alzaba en la ribera del río, iluminada por la luz
de la luna. Y la roca era gris, pálida y alta. Y la roca era gris. En la piedra
había grabados unos signos, y yo caminé por el pantano de nenúfares hasta la
ribera y pude distinguir los signos en la piedra. Pero no logré descifrarlos. Y
regresé al pantano, donde la luna brillaba de un rojo intenso, y regresé a la roca
y volví a mirar en la roca y los signos. Y los signos decían DESOLACIÓN.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"> «Y yo
levanté la mirada, y vi a un hombre en lo alto de la roca, y me escondí entre
los nenúfares para ver lo que hacía. Y el hombre era alto y majestuoso de
apariencia, y estaba cubierto de los hombros a los pies por la antigua toga
romana. Y los perfiles de su figura eran borrosos, pero sus rasgos eran los
rasgos de una deidad, porque el manto de la noche, y de la bruma, y de la luna,
y del rocío, había dejado al descubierto los rasgos de su cara. Y su frente
indicaba elevados pensamientos y su ojo, salvaje preocupación, y en los pocos
surcos sobre su mejilla leí las fábulas de la tristeza, y el abatimiento, y el
hastío de la humanidad, y el consiguiente anhelo de soledad.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">«Y el hombre
se sentó en la roca, y apoyó la cabeza en su mano, y paseó la mirada por
aquella desolación. Sus ojos observaron por debajo la agitación de los
arbustos, y por encima los altos árboles primigenios, y aún más arriba
escudriñaron el cielo murmurante y la luna carmesí. Y yo permanecía al abrigo
de los nenúfares, y observé lo que el hombre hacía. Y el hombre se estremeció
en su soledad. Mas la noche palidecía, y él permanecía sentado en la roca.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">«Y el hombre desvió la vista de los cielos y
la posó en el lúgubre río Zaire, y en las espectrales aguas amarillentas. Y el
hombre prestó atención a los suspiros de los nenúfares y al murmullo que
ascendía de entre ellos. Y yo yacía al abrigo de éstos y observé lo que el
hombre hacía. Y el hombre se estremeció en su soledad. Mas la noche palidecía y
él permanecía sentado en la roca.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">(...) </span></div>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">© José L. Fernández Arellano,
mayo de 2007</span></div>
José Luis Fernández Arellanohttp://www.blogger.com/profile/11893723435863762515noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9160623426497908279.post-6292842244182405032012-11-03T18:53:00.001+01:002018-10-18T00:08:48.104+02:00Artículo "FILOSOFÍA DEL ESPACIO Y EL TIEMPO" en Wikipedia<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">(...)<b> </b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><b>ABSOLUTISMO Y RELACIONISMO</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><b>Leibniz y Newton</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">La gran discusión se establece a
la hora de definir las nociones de espacio y de tiempo como objetos verdaderos
por sí mismos (absolutismo), o si su existencia depende de la de otros objetos
reales (relacionismo o relacionalismo). Comenzó entre los físicos Isaac Newton
(a través de su portavoz, Samuel Clarke) y el mencionado Gottfried Leibniz, y
se encuentra recogida en el archivo de la correspondencia Leibniz-Clarke.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Discutiendo contra la posición
del absolutismo, Leibniz propone una serie de experimentos mentales a fin de
demostrar que es contradictorio afirmar la existencia de hechos tales como
localización y velocidad absolutas, con lo que se anticipó en casi 250 años a
las tesis fundamentales de la física moderna. Estas discusiones tienen mucho
que ver con dos principios centrales de su filosofía: el principio de razón
suficiente y la identidad de indiscernibles. El principio de razón suficiente
sostiene que de cada hecho hay una razón que es suficiente para explicar de qué
manera y por qué razón es tal cual es, y no de otra manera distinta. La
identidad de indiscernibles indica que si no hay forma de demostrar que dos
entidades son diversas entonces son una y la misma cosa (o dicho de otra
manera, dos objetos son idénticos, o el mismo, si comparten todas sus
propiedades).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Leibniz propone en su ejemplo dos
universos distintos ubicados en el espacio absoluto. La única diferencia
perceptible entre ellos es que el segundo está colocado cinco pies a la
izquierda del primero. La posibilidad del ejemplo sólo tiene sentido si existe
una cosa tal como el espacio absoluto. Leibniz, sin embargo, la descarta, pues,
si un universo se hallase ubicado en un espacio absoluto no tendría razón
suficiente, dado que dicho universo podría haberse hallado en cualquier otro
lugar. Del mismo modo se contradiría la identidad de indiscernibles, por cuanto
existirían dos universos juntos y perceptibles en todas sus formas e
indiscernibles uno del otro, lo que es una contradicción en sí mismo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">La réplica de Clark (y Newton) a
Leibniz viene reflejada en el “argumento del cubo” (<i>bucket argument</i>): al llenar de agua un cubo colgado de una cuerda y
dejarlo reposar, se observará que la superficie del agua será plana, pero si se
hace girar el cubo sobre sí mismo la superficie se volverá cóncava. Si se detiene
el giro, el agua continuará girando libremente en su interior, y mientras que
las vueltas continúen la superficie seguirá siendo cóncava. Dicha superficie
cóncava no es al parecer atribuible a la interacción del cubo y el agua, puesto
que el agua es plana cuando el cubo está quieto, llega a ser cóncava cuando
comienza a girar, y lo sigue siendo cuando el cubo queda inmóvil.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">En esta respuesta, Clarke afirma
la necesidad de la existencia del espacio absoluto para explicar fenómenos como
la rotación y la aceleración, los cuales no es posible explicar con argumentos
puramente relacionistas. Clarke arguye que puesto que la curvatura del agua
ocurre en el cubo que rota, así como en el cubo ya parado, eso sólo es
explicable por el hecho de que dicha rotación se produce en relación con una
especie de tercer espacio o circunstancia absolutos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Leibniz describe un espacio que
exista solamente como marco de relación entre los objetos, y que no tiene
existencia alguna aparte de esos objetos. Así, el movimiento existe solamente
como relación entre esos objetos. Por su parte, el espacio newtoniano
proporcionó el marco de referencia absoluto dentro del cual los objetos pueden
moverse, pero en el sistema newtoniano el marco de referencia existe
independientemente de los objetos en él contenidos. Estos objetos pueden
describirse como moviéndose en relación al espacio mismo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Durante varios siglos, la
evidencia de esa superficie cóncava del agua fue prueba de la autoridad de
Newton.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><b>Mach</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Otra figura importante en esta
polémica es el físico decimonónico Ernst Mach. Este autor no negó la existencia
de fenómenos como los descritos en el ejemplo del cubo, pero sí la conclusión
absolutista, ofreciendo una respuesta alternativa a aquello respecto de lo cual
rotaba el cubo. Mach sostuvo que eran las estrellas fijas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Mach sugirió que un experimento
mental como el argumento del cubo era problemático. Si nos imagináramos un
universo que contiene solamente un cubo, con arreglo al ejemplo de Newton, este
cubo podría hacerse girar en relación al espacio absoluto, y el agua en él
contenida formaría la característica superficie curvada. No obstante, en
ausencia de todo lo demás en el universo, sería difícil demostrar que el cubo
estaba, de hecho, girando. En tal caso parece igualmente posible que la
superficie del agua en el cubo permaneciese plana.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Mach arguyó que, en efecto, en un
universo distinto y vacío el agua seguiría estando plana. Ahora bien, si otro
objeto fuese introducido en este universo, quizás una estrella distante, en tal
caso existiría algo en relación a lo cual el cubo se vería rotando. El agua
dentro del cubo podría posiblemente mostrar una leve ondulación. La explicación
de la misma estaría en el aumento del número de objetos en el universo, que
haría aumentar a su vez la concavidad en el agua. Mach añadió que el impulso de
un objeto, ya sea angular o lineal, existe como resultado de la suma de los
efectos de otros objetos en el universo (principio de Mach).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">(...)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Filosof%C3%ADa_del_espacio_y_el_tiempo">Artículo "Filosofía del espacio y el tiempo" en Wikipedia</a> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;"><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Philosophy_of_space_and_time">Artículo "Philosophy of space and time" en inglés</a></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">(Traducción José L. Fernández Arellano -Sürrell-, septiembre 2007)</span> </div>
José Luis Fernández Arellanohttp://www.blogger.com/profile/11893723435863762515noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9160623426497908279.post-1618418630208773242012-11-03T18:37:00.000+01:002017-10-06T20:17:59.458+02:00THE ASSEMBLY OF THE DEAD de Chet Williamson<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
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</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">LA COMUNIÓN DE</span><span lang="ES-TRAD" style="color: black;"> LOS MUERTOS</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">El tipo era desmesuradamente gordo. Le recordó a Hutchinson el más
hinchado de los cadáveres que había visto en el depósito el día anterior. Pero
la sonrisa del hombre vivo era más ancha y su piel no se veía tan gris. Su reverencia
fue más profunda de lo que Hutchinson pensó que podía permitirle su cintura. La
guayabera que lucía era inmensa, bordada con sencillez. Bajo su manga,
Hutchinson descubrió un reloj Seiko de oro que arrugaba la carne de la muñeca.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–¿Míster Hutchinson? –dijo el
tipo. Su voz era suave y sorprendentemente agradable. Hutchinson asintió y el
hombre prosiguió en castellano.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–¿Puedo hablar con usted un
momento, en privado?</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">Hutchinson se volvió al joven de
la embajada y al otro hombre más joven, con uniforme militar, y les pidió que
se adelantaran.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Hay algo, alguien que está usted
buscando aquí –dijo el hombre a Hutchinson una vez que se quedaron solos.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Así es.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–¿Un pariente?</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–No, el pariente de un...
–Hutchinson utilizó la palabra inglesa–...diputado.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–¿Sí?</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Alguien de mi distrito –explicó
él, y el tipo asintió.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Locke –dijo éste.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Thomas Locke, sí.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–No ignora que ha muerto.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Eso había oído.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–¿Quiere el cuerpo?</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Lo quiere su familia.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Puedo conseguir el cuerpo del señor
Locke para usted.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">Hutchinson miró al hombre durante
unos segundos antes de hablar.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–¿Está seguro?</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–¿Qué insinúa?</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Así que es él.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">El hombre se buscó en un bolsillo
y extrajo un pequeño paquete envuelto en papel marrón atado con bramante. Era
del tamaño de una novela gruesa.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Tómelo, ya verá. Venga después a
verme.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">El hombre dio a Hutchinson las
instrucciones y le dijo cuánto dinero tenía que llevar.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Venga solo –dijo el hombre.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–¿Solo?</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Nadie le hará daño.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">El hombre se volvió y se fue.
Hutchinson se reunió con el joven diplomático y el soldado, y regresaron al
hotel. El diplomático y él subieron a su habitación, y allí Hutchinson
desenvolvió el paquete. Dentro había una bolsa de plástico que contenía un
trozo de mano humana, pálido, casi blanco, con los dedos meñique y anular
todavía unidos. El diplomático se puso lívido. La cara de Hutchinson no varió.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">Hutchinson extrajó de su cartera
una hoja de papel brillante dividida en diez cuadrículas. En el centro de cada
una había una huella dactilar. Manipuló el trozo de mano dentro de la bolsa de
plástico hasta que estuvieron fuera las yemas de los dedos, sobresaliendo del
cierre de cremallera. Levantó la mano hasta sus ojos. El diplomático apartó la
mirada.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Parece que coinciden –dijo
Hutchinson finalmente.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Casi... el reflejo exacto –dijo
el diplomático.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Sí. Aunque... No tengo una
almohadilla, un tampón. Pero parecen iguales. Los primeros dos dedos de la mano
izquierda.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Enviaremos a alguien con usted.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Él me dijo que fuera solo.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Ellos no esperan que usted lo
haga. Sólo lo dijeron.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–No, tengo que ir solo.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–No le dejaremos solo en esto –el
diplomático hizo una pausa–. No es seguro para usted.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">–Tampoco es para tanto –dijo
Hutchinson.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">(…)</span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;">© José L. Fernández Arellano, mayo 2007</span></span><span style="font-family: "times new roman";"></span></div>
José Luis Fernández Arellanohttp://www.blogger.com/profile/11893723435863762515noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9160623426497908279.post-2940735921641643112012-11-03T15:01:00.001+01:002015-12-06T15:08:14.966+01:00Artículo "RUFUS WILMOT GRISWOLD" en Wikipedia<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">(...) <b><br /></b></span><br />
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<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><b>Biografía</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><b>Primeros años</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Griswold nació el 13 de febrero de 1812, en Vermont, cerca
de Rutland, y se crió como calvinista estricto en la aldea de Benson. Fue el
duodécimo de catorce hermanos; su padre era granjero y zapatero. En 1822, la
familia vendió la granja de Benson, trasladándose al cercano Hubbardton. Fue un
niño complejo, impredecible y temerario. Dejó su hogar a los quince años,
sintiéndose «un alma solitaria, vagando por el mundo, un sin tierra, un pobre
marginado».</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Se trasladó a Albany, Nueva York, donde vivió con un
periodista de veintidós años que también tocaba la flauta, llamado George C.
Foster, conocido por su libro <i>New-York by Gas-Light</i>. Griswold vivió con Foster
hasta que cumplió los diecisiete. Se dice que ambos pudieron mantener una
relación homosexual. Cuando Griswold la dio por concluida, Foster le escribió,
rogándole que volviese. Rubricó la carta: «Ven conmigo si aún me quieres».
Griswold trató de matricularse en el Rensselaer Polytechnic Institute en 1830,
pero no se le permitió asistir a las clases al ser sorprendido tratando de
gastar una broma a un profesor.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><b>Principios
profesionales y matrimonio</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Tras un breve periodo como aprendiz de impresor, se trasladó
a Syracuse, Nueva York, donde, con unos amigos, sacó a la luz un periódico de
cotilleos llamado <i>The Porcupine</i> [<i>El puerco espín</i>], publicación que dejó
malos recuerdos entre la población por su maledicencia.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Se trasladó a la ciudad de Nueva York en 1836 y, en marzo de
ese año, le presentaron a una muchacha de 19 años llamada Caroline Searles,
quien se convertiría en su esposa. Trabajó como redactor en varias
publicaciones del área de Nueva York. En octubre pensó en presentarse a las
elecciones por el partido Whig pero no recibió el apoyo de sus
correligionarios. En 1837 fue nombrado predicador de la iglesia baptista,
aunque nunca asistió a una congregación permanente.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Griswold contrajo matrimonio con Caroline el 12 de agosto de
1837, y la pareja tuvo dos hijas. Tras el nacimiento de su segunda hija, dejó a
su familia en Nueva York y se trasladó a Filadelfia, importante foco literario
de la época. Su partida, el 27 de noviembre de 1840, fue precipitada: dejó
atrás su trabajo en el New York Tribune, y su biblioteca con varios miles de
libros. Entró a trabajar en el periódico de Filadelfia <i>Daily Standard</i> y empezó a fraguar su reputación como crítico
literario, muy conocido por su mordacidad y carácter vengativo.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">El 6 de noviembre de 1842, visitó a su mujer en Nueva York,
después de que ésta hubiese dado a luz a su tercer hijo, un niño. Tres días más
tarde, ya de regreso en Filadelfia, fue informado de que tanto ella como el
bebé habían muerto. Profundamente afligido, Griswold viajó con el féretro en
tren, sin separarse del mismo durante muchas horas. Cuando otros pasajeros le
aconsejaron dormir un poco, él contestó besando los labios muertos de su mujer
y abrazándola, con las dos niñas llorando a su lado. Se negó a abandonar el
cementerio tras el funeral, incluso al quedarse solo, hasta que fue obligado a
ello por un pariente.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Escribió un largo poema en verso blanco dedicado a Caroline,
"Five Days" ["Cinco días"], que fue publicado en el New
York Tribune, el 16 de noviembre de 1842. A Griswold le costó gran trabajó asumir
que su mujer había muerto y frecuentemente soñaba que se reunían de nuevo.
Cuarenta días después de su entierro, penetró en su panteón, cortó un mechón de
su pelo, la besó en la frente y los labios y lloró durante largo tiempo,
permaneciendo junto al cadáver durante más de treinta horas, hasta que un amigo
lo sacó de allí.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><b>Antologista y crítico</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">En 1842, Griswold sacó su antología de poetas
estadounidenses titulada <i>The Poets and
Poetry of America</i>, que dedicó a Washington Allston. A lo largo de sus 476
páginas, recogía obras de unos 80 autores, entre ellos diecisiete poemas de
Lydia Sigourney, tres de Edgar Allan Poe y cuarenta y cinco de Charles Fenno
Hoffman. A Hoffman, gran amigo de Griswold, se le dedicó el doble de espacio
que a cualquier otro autor.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Griswold continuó supervisando muchas otras antologías,
incluyendo <i>Biographical Annual</i>, que
reunía memorias de personas eminentes recientemente fallecidas<span style="font-size: large;">;</span> <i>Gems from American Female Poets</i> [<i>Gemas de poetisas americanas</i>]<span style="font-size: large;">;</span> <i>Prose Writers of America</i> [<i>Prosistas de América</i>], y <i>Female Poets of America</i> [<i>Poetisas de América</i>]. <i>Prosistas de América</i>, publicado en 1847,
fue preparado expresamente para competir con una antología similar de Cornelius
Mathews y Evert Augustus Duyckinck. En la preparación de sus antologías,
Griswold escribía a los autores vivos cuyo trabajo había seleccionado,
solicitándoles sugerencias sobre qué obras incluir, así como datos para un
bosquejo biográfico.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">En 1843 fundó <i>The Opal</i>,
un "gift book", o anuario para regalar, que recogía ensayos, cuentos
y poesía. Su primera edición fue editada por Nathaniel Parker Willis, a finales
de 1844. Durante un tiempo, Griswold fue editor del <i>Saturday Evening Post</i> y también publicó un libro de poesía propio: <i>The Cypress Wreath</i> [<i>La corona de ciprés</i>] (1844).</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Sus poemas, con títulos como "The Happy Hour of
Death" ["La feliz hora de la muerte"], "On the Death of a
Young Girl" ["En la muerte de una joven"] y "The Slumber of
Death" ["El sueño de la muerte"], se centraban en el tema de la
mortalidad y la aflicción. En 1844 publicó otro libro de poemas: <i>Christian Ballads and Other Poems</i> [<i>Baladas cristianas y otros poemas</i>], y en
1854 el ensayo político <i>The Republican
Court or, American Society in the Days of Washington</i> [<i>La corte republicana o la sociedad americana en los días de Washington</i>].
Este libro se propone cubrir los acontecimientos durante la presidencia de
George Washington, aunque mezcla hechos históricos con leyendas apócrifas hasta
hacer indistinguibles unos de otras. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Durante este período, Griswold a veces pronunciaba sermones
desde el púlpito, y pudo haber recibido un doctorado honorario del Shurtleff
College, una institución baptista de Illinois, donde se le conocía como
"Reverendo Dr. Griswold".</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><b>Segundo matrimonio</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Griswold se casó con Charlotte Myers, una mujer judía, el 20
de agosto de 1845; ella tenía cuarenta y dos años<span style="font-size: large;">;</span> él, treinta y tres. Griswold
fue presionado por los tíos de la novia, pese a su preocupación por las
diferencias confesionales. Dado que estas diferencias eran grandes, uno de los
amigos de Griswold se refería a su mujer como "la pequeña judía". En
su noche de bodas él descubrió, según cuenta su biógrafo, Joy Bayless, que
«debido a una penosa malformación, ella era incapaz de ser su esposa», o, según
el biógrafo de Poe, Kenneth Silverman, que era incapaz de practicar el sexo.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Griswold consideró no válido el matrimonio, tanto al menos
como si el matrimonio se hubiese producido «entre individuos del mismo sexo o
el sexo de uno de ellos fuese dudoso o ambiguo». En cualquier caso, la pareja
se trasladó a Charleston (Carolina del Sur), la ciudad natal de Charlotte, y
vivió bajo el mismo techo, aunque dormían en cuartos separados. Ninguno de los
dos estaba contento con la situación, y a finales de abril de 1846 ella hizo
que un abogado redactara un documento con el fin de «separarse totalmente y
para siempre, lo que implica el divorcio efectivo». El contrato prohibía a
Griswold volver a casarse y le otorgaba mil dólares como compensación por
dejar a su hija Caroline a cargo de la familia Myers. Tras esta separación,
Griswold regresó de inmediato a Filadelfia.</span></div>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">(...)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Rufus_Wilmot_Griswold">Artículo en la Wikipedia en español</a></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Rufus_Wilmot_Griswold">Artículo en la Wikipedia en inglés</a></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">(Traducción José L. Fernández Arellano -Sürrell-, septiembre 2008)</span></div>
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<br />
<br />
</div>
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">Soy un
hombre de cierta edad. La naturaleza de mis ocupaciones a lo largo de estos
últimos treinta años me ha puesto en más que frecuente contacto con, podríamos
decir, un interesante y a su modo singular tipo de hombres, de quienes hasta el
momento, que yo sepa, nada se ha escrito: me refiero a los amanuenses o
escribientes. He conocido a muchos de ellos, tanto en lo profesional como en lo
privado y, si quisiera, podría contar de ellos diversas historias, ante las
cuales los caballeros bienintencionados sonreirían, y a las almas sentimentales
quizá se les saltarían las lágrimas. Pero desecho las biografías de todos los
demás escribientes a cambio de unos pocos episodios en la vida de Bartleby, el
más extraño que yo he conocido o de quien haya tenido noticia. Mientras que
podría con facilidad narrar la vida completa de otros amanuenses, con la de
Bartleby nada de ese tenor sería posible. Creo que no hay materiales para una
exhaustiva y satisfactoria biografía de este hombre, lo cual supone una pérdida
irreparable para la literatura. Bartleby era uno de esos seres de quienes nada
es certificable, excepto a través de las fuentes originales, y en su caso éstas
eran muy pocas. Aquello que vieron mis atónitos ojos de Bartleby, <i>eso</i> es todo lo que sé de él, con excepción,
desde luego, de un vago informe que aparecerá al final.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">Antes de presentar al escribiente, tal y como
se mostró ante mí la primera vez, convendría que me refiriera someramente a mí
mismo, a mis <i>employés,</i> mis negocios,
mi casa y ambiente en general, pues una descripción semejante resulta
indispensable para comprender adecuadamente al protagonista de mi historia.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><i><span lang="ES-TRAD">Imprimis</span></i><span lang="ES-TRAD">: soy de esos hombres que, desde
su juventud viven imbuidos en la profunda convicción de que la mejor forma de
vida es la más fácil. Por tal motivo, aunque pertenezco a una profesión
proverbialmente enérgica y agitada, a veces hasta la exageración, todavía nada
de este tenor ha llegado a perturbar mi paz de espíritu. Soy uno de esos
abogados poco ambiciosos que nunca se dirige a un jurado y que en modo alguno
busca provocar el aplauso público, sino más bien de los que en la tranquilidad
de su cómodo refugio se contentan con hacer cómodos negocios con los depósitos,
las hipotecas y títulos de propiedad de los ricos. Todos aquellos que me conocen
me consideran por encima de todo un hombre <i>digno
de confianza</i>. El difunto John Jacob Astor, un personaje muy poco dado a la
exaltación poética, no dudaba un instante al declarar que mi punto fuerte era
la prudencia y, en segundo lugar, el método. No lo digo por vanidad,
simplemente constato el hecho de que mis servicios no fueron nunca
desaprovechados por el difunto John Jacob Astor, un nombre que, lo admito, me
gusta repetir, pues posee un sonido cóncavo y circular que tintinea como los
lingotes de oro. Añadiré con franqueza que no fui insensible a la buena opinión
del difunto John Jacob Astor. </span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">(...)</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
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<![endif]--><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">© José L. Fernández Arellano, septiembre 2010</span></span></div>
José Luis Fernández Arellanohttp://www.blogger.com/profile/11893723435863762515noreply@blogger.com0